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비올레인 브리아의 이야기는 프랑스 드뢰에서 시작되었습니다. 10대 시절 캘리포니아주 레드랜즈로 이주해 고블린 대학을 졸업한 후 프랑스, 일본, 미국에서 스토리 아티스트로 활동해 왔습니다. 비올레인은 Zagtoon에서 인턴으로 일할 때 처음으로 스토리보드 프로 버전 1.2를 접했습니다. 카툰 네트워크, 니켈로디언, 워너 브라더스의 시리즈 작업과 현재 소니 픽처스 애니메이션과 함께 일하고 있습니다. 비올레인은 여가 시간에는 블로그에 만화와 그림을 올립니다.
미국 애니메이션에 대한 비올레인의 견해, 다양한 시장에서 일하면서 얻은 교훈, 그리고 미국 애니메이션 산업의 미래에 대한 희망이 궁금했습니다. 아래에서 비올레인 브리아의 대화를 확인할 수 있습니다.
스토리 아티스트로 활동하게 된 계기는 무엇이며, 이 직업에서 가장 좋아하는 점은 무엇인가요?
2011년 고블린을 졸업하고 처음으로 취업한 직장은 Zagtoon의 Ko-Bushi 쇼에서 스토리보드 아티스트로 일한 것이었습니다. 당시에는 TV에서 스토리보드를 만드는 일이 어떤 일인지 잘 몰랐기 때문에 이 쇼에서 일하면서 이 일에 얼마나 많은 창의적인 자유와 그림 솜씨가 필요한지 깨달았어요!
애니메이션을 전공할 때는 CGI 캐릭터가 깔금하게 보이기 위해서 폴리곤을 다듬는 작업으로 힘들었는데, 실제로 그림을 그릴 수 있다는 사실에 신이 났어요! 스토리보드는 어렸을 때 제 꿈이었던 만화 제작에 가장 가까운 애니메이션이기도 해요.
파리에서 LA로 이사하게 된 계기는 무엇인가요?
저는 2011년부터 2016년까지 프랑스 TV 애니메이션 업계에서 일하면서 10편 이상의 다양한 TV 쇼와 프로젝트에 참여했습니다. 2014년부터 2015년까지 워킹홀리데이 비자로 일본에서 1년간 프리랜서로 일하면서 포트폴리오와 온라인 인지도를 쌓았습니다. 그런 노력 덕분에 라우드 하우스(Loud House) 제작진의 눈에 띄어 쇼 테스트를 통과할 수 있었어요! 2014년부터 프리랜서로 일하기 시작했고, 몇 년 후 O1 비자를 받아 더 큰 도약을 할 수 있었어요.
썬더캣츠 로어의 판트로 플라기리아지드 스토리보드 제작은 저와 kpax4snax가 담당했고, 감독은 Jpolgar1! 미친 시퀀스를 기획하고 보드에 참여하면서 가장 재미있었어요. 다음은 최종 비교를 위해 제가 만든 보드입니다. 처음 6초는 Jpolgar1의 보드이고 그다음은 제 보드입니다!
프랑스와 미국 애니메이션 업계에서 스토리보드 작업은 어떻게 다른가요? 놀랐던 점이 있었나요?
놀랍게도 프랑스 쇼와 'The Loud House'의 스토리보드 작업은 매우 비슷했습니다! 가장 큰 차이점은 에피소드에 할당된 시간이었습니다: 'The Loud House'에서는 11분 분량의 에피소드를 완성하기 위해 약 6주의 시간을 주었지만, 프랑스 쇼에서는 동일한 작업량을 위해 3~4주의 시간을 할당했습니다.
하지만 제가 처음으로 스토리보드 중심의 쇼인 '크레이그 오브 더 크릭' 작업을 시작하면서 파이프라인에서 많은 차이를 느끼기 시작했는데, 먼저, 리비전니스트들이 있었습니다! 이전에는 리비전니스트가 참여한 쇼에서 일해본 적이 없었습니다. 지금은 라우드 하우스에 몇 명 있지만, 처음 시작할 때는 그런 사람이 전혀 없었죠.
또한 미국에는 예산 제한으로 인해 프랑스 파이프라인에는 존재하지 않는 여러 관리자 직책이 있습니다. 프랑스 애니메이션 산업은 미국 산업에 비해 인력이 제한적으로 구성되어 있기 때문에, 프랑스 쇼에서 각 포지션은 미국 쇼에서 2~3명의 업무를 수행하는 것과 같은 일을 해야 합니다. 그래서 프랑스에서는 의사소통 방식이 훨씬 더 직접적이고, 스케줄이 빡빡하기 때문에 큰 회의를 하거나 스토리보드를 프레젠테이션할 시간도 없습니다.
처음 프레젠테이션을 요청받았을 때 영어를 한동안 해본 적이 없어서 정말 겁이 났어요! 청중 앞에서 발표를 해야 하니까 정말 무서웠죠. 이제 저는 발표를 좋아합니다. 관객이 제 작품에 반응하는 것을 보고 즉각적인 만족감을 얻을 수 있기 때문에 제가 가장 좋아하는 과정 중 하나입니다. 전반적으로 저는 이곳의 제작 방식이 정말 마음에 듭니다. 스토리보드에 대해 더 많이 생각하고 다듬을 수 있는 더 많은 시간과 더 많은 피드백을 받을 수 있어서 정말 좋습니다.
스토리보딩에 대해 들어본 가장 큰 오해나 잘못된 상식은 무엇인가요?
스토리보드 작업은 수년에 걸쳐 매우 많이 변했기 때문에 사람들이 스토리보드에 얼마나 많은 작업을 해야 하는지 정확히 알기는 정말 어렵습니다. 때로는 한 장면에 하나의 패널만 있으면 되는 경우도 있고, 모든 애니메이션 키프레임의 그림을 그려야 하는 경우도 있습니다.
커뮤니케이션이 핵심이며, 보드에 대한 기대치가 프로덕션마다 매우 다르기 때문에 한 쇼에서 다른 쇼로 이동하는 경우 보드 아티스트는 항상 몇 주의 적응 기간이 필요 합니다.
스토리보드 프로의 어떤 기능을 더 많은 스토리 아티스트가 알았으면 좋겠는지, 그 이유는 무엇인가요?
최근에 Storyboard Pro에서 가장 마음에 들었던 기능 중 하나는 긴 씬에서 배경이나 정지 이미지를 간단하게 수정할 수 있는 Paste Layer Special 옵션이었습니다. 덕분에 작업 시간을 많이 절약할 수 있었습니다! Spread Layer Motion 기능도 소개되지 않은 기능 중 하나라고 생각합니다. 이 기능을 사용하면 여러 패널에 걸쳐 그림의 크기 조정이나 이동과 같은 간단한 수정이 가능합니다. Generate Auto-Matte 기능도 마찬가지입니다... 이 기능이 없었을 때 힘들었던 시절이 기억납니다.
트위터에서 즐기는 Vee Briat
“Comparion Boards to final ! (there's a glitch in my boards @ 0:04 ) boards from me, directed by @Jpolgar1 ! #ThundercatsRoar for @cartoonnetwork ! ✨✨⛈️🐈”
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앞으로 업계가 어떻게 변화하기를 바라시나요?
더 많은 카툰 스타일의 애니메이션을 보고 싶어요! 애니메이션 산업은 항상 한 방향으로 치우치기 마련이며, 현재는 아름답고 사실적인 애니메이션의 추세를 보고 있습니다. 저는 WB의 '루니 튠'과 '파워퍼프 걸스', 'Dexter's Lab'과 같은 오리지널 카툰 네트워크 만화를 보고 자랐기 때문에 슬랩스틱과 오버더톱 애니메이션은 항상 제 마음속에 특별한 자리를 차지할 것입니다.
애니메이션 피치를 만들 때마다 저는 항상 스스로에게 묻습니다: "왜 이 이야기를 실사로 촬영하지 않고 애니메이션으로 제작하는 걸 선택했을까?"라고요.
애니메이션에 관심이 있는 학생들을 위한 조언이 있다면?
맞아요! 클래식한 훈련을 빠뜨리지 마세요. 여기서 말하는 것은 인물 드로잉과 관찰에 기반한 그림 그리기입니다. 생활에서 그림을 그릴수록 실력이 향상되고 애니메이션을 위한 그림 그리기가 더욱 쉬워집니다. 일상 생활에서 그림 그리기의 큰 장점은 언제든지 자유롭게 그릴 수 있으며, 무료로 할 수 있다는 것입니다!
또한 온라인에서 사람들과 정중하고 진지하며 성실한 방식으로 네트워크를 형성하세요. 사람들에게 일자리를 요구하지 말고 포트폴리오에 대한 조언을 요청하는 것은 괜찮다고 생각합니다.
독자들에게 전하고 싶은 말이 더 있나요?
네! 소니 픽처스 애니메이션에서 처음으로 장편 프로젝트에 참여하게 되어 정말 흥분됩니다. 지금까지는 TV용 파이프라인만 알고 있었기 때문에 새로운 미개척 영역을 발견하는 것이 즐거웠습니다. 하루빨리 모든 분들께 저희가 작업 중인 작품을 보여드리고 싶어요.
비올레인 브라이의 작품이 더 궁금하신가요? 트위터, 인스타그램, 텀블러에서 작품과 그림을 팔로우할 수 있습니다.
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